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lunes, 1 de junio de 2026

Cueva de Prado Vargas, entre sapiens y neandertales.

Segundo programa en directo desde la Casa Municipal de Cultura de Miranda de Ebro, la que esperamos sea nuestra "casa" esporádicamente para realizar algunos programas junto a todos los que nos queráis acompañar.

Queremos dar las gracias al Concejal de Cultura, Carlos Diez, por estar siempre accesible para resolver cualquier contratiempo. Gracias también a todos los que nos acompañáis en los programas en directo, estáis superando nuestras expectativas y eso nos ayuda a continuar en esta dinámica. Esperamos veros pronto de nuevo, ya sabéis que en este ENLACE del blog podéis ver cuando será la próxima grabación en directo.

En este programa nos acompaña Marta Navazo, arqueóloga que forma parte del equipo investigador de Atapuerca y es codirectora de las excavaciones de la cueva de Prado Vargas. Además, es experta en las Sociedades cazadoras-recolectoras del Paleolítico Medio, ha estudiado sus patrones de asentamiento y las estrategias de movilidad.


SITUACIÓN DE LA CUEVA DE PRADO VARGAS.
La cueva de Prado Vargas se sitúa en el norte de Burgos y forma parte del complejo kárstico de Ojo Guareja, un lugar que si no conocéis, debéis visitar.


Aquí una vista general de la zona de acceso a algunas de sus cavidades.


Entre ellas está la Ermita de San Bernabé.


Para entender la importancia de Ojo Guareña, añadimos un plano topográfico del complejo sobre plano exterior. El recorrido total de galerías, supera los 110 kilómetros.


Algún día tenemos que hacer un programa hablando sobre Ojo Guareña porque, sin duda, merece la pena. De momento, aquí os dejamos un ENLACE, por si queréis visitar la cavidad.


UNA EXCAVACIÓN DIFÍCIL.
Estado actual de la entrada de la cueva. Aunque en un principio solo había acceso a una pequeña parte de la zona superior de la entrada y hubo que acondicionar el terreno gracias al uso de maquinaria pesada. Una excavadora retiró el sedimento mostrando la amplitud de la entrada en el pasado. Porque como dijimos en el programa sobre Iruña Veleia, el uso de maquinaria pesada es habitual y necesario en determinadas circunstancias, siempre bajo la supervisión de los expertos.



NEANDERTALES EN PRADO VARGAS.
Los restos de fauna son abundantes y entre los animales que aparecen en el yacimiento, destaca la presencia de restos de ciervo, un ciervo de talla mayor que el actual.

En esta imagen podemos ver un mar de chinchetas de colores que delimitan diferentes restos fósiles. En primer plano podemos ver unos fragmentos de hueso.


Todos los elementos se identifican anotando sus coordenadas. De esta manera se puede entender e interpretar posteriormente el yacimiento.
Es habitual encontrar los restos de los animales muy fracturados, ya que los neandertales rompían los huesos para acceder al tuétano.


También es abundante la industria lítica. Aquí en la imagen un bonito ejemplo.



Y además de herramientas líticas, también aparecen en abundancia las herramientas de hueso. Fragmentos de hueso que podrían haber pasado desapercibidos y que servían como retocadores. Parecen piezas modestas, que nos recuerdan el uso versátil de todos los elementos del entorno.



Y entre todo este conjunto de cronología neandertal destaca un diente de leche de un joven niño neandertal apodado "Vera". Un niño de entre 8-10 años.



Todos estos restos tienen sentido, pero ¿qué hace un fósil del Cretácico en un sedimento de hace 46ka? Esto precisamente es lo que encontraron en Prado Vargas, y no solo uno, sino más de diez fósiles.



SAPIENS.
Del momento posterior del registro sapiens en la cueva, destaca un hogar. Curiosamente se ha excavado en bloque y conservado con objeto de ser musealizado.



Por desgracia no contamos con más imágenes de este contexto arqueológico.


MOMENTO SAPIENS.
Mario Vrys, vuelve a Tertulias en Pangea y como no podía ser de otra manera, lo hace con un tema de plena actualidad: como afecta el cambio climático al patrimonio arqueológico.




BIBLIOGRAFÍA.
Navazo Ruiz, Marta; Benito-Calvo, Alfonso; Lozano-Francisco, María Carmen; Alonso Alcalde, Rodrigo; Alonso García, Pedro; de la Fuente Juez, Héctor; Santamaría Diez, Marta; Cristóbal Cubillo, Paula. (2024): "Were Neanderthals the Frist Collectors?  Frist Evidence Recovered in Level 4 of the Prado Vargas Cave, Cornejo, Burgos and Spain".

Vallejo Rodríguez, Santiago; Urtiaga Greaves, Karmele; Navazo Ruiz, Marta. (2017): "Characterization and supply of raw materials in the Neanderthal groups of Prado Vargas Cave (Cornejo, Burgos, Spain)."

T. De Torres Pérez-Hidalgo; B. Rodríguez Muere; P. González Álvaro. (1993): "Excavación de la cueva de Prado Vargas, Cornejo (Burgos-España)."

Alonso-García, Pedro; Navazo Ruiz, Marta; Blasco, Ruth. (2020): "Use selection of bone fragments in the north of the Iberian Peninsula during the Middle Paleolithic: bone retouchers from level 4 of Prado Vargas (Burgos, Spain)."

Navazo Ruiz, Marta; Benito-Calvo, Alfonso; Alonso-Alcalde, Rodrigo; Alonso, Pedro; de la Fuente, Héctor; Santamaría, Marta; Santamaría, Claudia; Álvarez-Vena, Adrián; J. Arnold, Lee; Iriarte-Chiapusso, Ma José; Demuro, Martina; Lozano, Marina; Eugenio Ortiz, José; Torres, Trinidad. (2021): "Late Neanderthal subsistence strategies and cultural traditions in the northern Iberia Peninsula: Insights from Prado Vargas, Burgos, Spain."

Navazo, Marta; Santamaría, Claudia; Santamaría, Marta. (2022): "Using Cores as Tools: Use-wear Analysis of Neanderthal Reciycling Processes in Level 4 at Prado Vargas (Cornejo Merindad de Sotoscueva, Burgos, Spain)."


MÚSICA UTILIZADA EN EL PROGRAMA.
Sintonía: Skadi - Rúnfell.
Introducción: Myrkrheimr - Fehu Awakens.
Sección "Momento sapiens": La danza de los siete soles - Ana Alcaide.
Despedida: La dama del lago - Neonymus.
Cierre: Nuestra fuerza es infinita - Neonymus.

sábado, 15 de abril de 2023

Los niños de la prehistoria.

Verónica Fernández Navarro, es historiadora del arte, Investigadora predoctoral en la Universidad de Cantabria, cuya investigación se especializa en arqueología de género, infancia y arte rupestre. Ya estuvo en Tertulias en Pangea durante la segunda temporada, hablando de las manos pintadas durante el paleolítico y de quienes fueron los autores de las mismas.

También participa en este programa la psicóloga Elena Rueda, aportando una visión desde la psicología de la importancia del juego en la infancia. Quienes estén interesados pueden contactar con ella en ESTE ENLACE, cuenta con oficina en Burgos.


En aquella ocasión ya hablamos de los niños, pero queríamos abordar el tema de forma más amplia en este programa. Porque los niños se han tenido muy poco en la investigación arqueológica y esto se ha reflejado históricamente en las representaciones artísticas que se han realizado de los grupos humanos de la prehistoria, como ejemplo las siguientes:



Como vemos apenas hay niños, uno o dos y de corta edad. Por suerte, hay autores hoy en día que ofrecen una visión más amplia y realista de la infancia durante la prehistoria. Tom Björklund es un buen ejemplo de ello. Os dejo por aquí las redes sociales de este autor:


Salvo en raras ocasiones, los niños están presentes en sus ilustraciones y en muchas de ellas son, incluso, protagonistas. Durante esta entrada usaremos varias de sus ilustraciones.

Y es que hay que tener muy presente que los niños representaban aproximadamente el 40% del volumen del grupo.


¿JUGUETE O RITUAL?
Es una broma recurrente en el mundo de la arqueología, hacer mención al término "ritual" para explicar cualquier objeto prehistórico. La verdad es que para muchos objetos todavía no hay una explicación clara, a continuación mostramos algunos que pueden ser interpretados de diversas maneras. ¿Fueron juguetes? Tampoco lo sabemos.

Guijarros grabados.
Asentamientos de cultura Yamurkiana, hace 8.000 años. Israel.


Es curioso que hay un paralelo etnográfico. Las niñas Australianas, utilizan piezas muy similares para jugar a las "mamás". Con arcilla moldean dos "senos" con los que "amamantan" al supuesto bebé.



Guijarros pintados.
Son piezas muy llamativas del Aziliense. 


No sabemos quien pintó las piedras, posiblemente se pueda hacer un estudio al respecto, pero desde luego en la actualidad los niños en ocasiones realizan este tipo de actividad y pintan piedras. Además las piedras son un elemento muy recurrente en muchos juegos. 


Hombre-león de Ulm.
Se trata de una escultura realizada en marfil. Mide unos 31 cm y representa un león antropomorfo. Tiene una antigüedad de 32.000 años, y fue descubierto en Alemania.
No se sabe que uso pudo tener. Abajo, ilustración de Tom Björklund, que especula con la posibilidad de que la figura fuera usada por los niños de la prehistoria. A la derecha, fotografía de la pieza arqueológica.



Títere de Brno.
Se descubrió en Moravia, muy cerca del yacimiento de Dolni Vestonice, del que hablaremos posteriormente. 
Se trata de una figura posiblemente articulada, de la que se conserva, un brazo, la cabeza y el tronco. Se realizó en marfil y mide desde la cabeza hasta el final del torso, 20 cm. Antigüedad de 26.000 años.
Abajo, pieza arqueológica, reconstrucción y posibles movimientos. 


Abajo, ilustración de Tom Björklund, donde vemos a unas niñas manejando el "títere" de Brno.




Venus de Dolni Vestonice.
Se trata de una figura femenina de 11 cm, realizada en cerámica. Fue descubierta muy cerca del yacimiento donde apareció el "títere de Brno". Lo curioso es que la figura tiene una huella dactilar, bien del autor de la pieza, o de alguien que estaba cerca antes de que la pieza se secara. El autor de la huella no tenía entre 7 y 15 años.
Antigüedad aproximada 25.000 años.



Rodetes.
Son unos círculos que por ambas caras tienen grabados. Se han interpretado como botones, aunque ¿qué sentido tiene grabar por ambos lados un botón que solo se va a ver por uno de los lados?
Otros autores han querido ver un "protocine", una ilusión óptica de movimiento. Algunos rodetes tienen 15.000 años.
Abajo ejemplo de rodete. La misma pieza grabada por ambos lados.




Hay un juguete actual llamado taumatropo. Como en el ejemplo de abajo, dibujamos una jaula en un lado, y un pájaro en el opuesto. Al hacer girar el disco, ambas figuras se fusionan y el pájaro parece estar dentro de la jaula.


Se han realizado reproducciones de la rodete del ciervo mostrado anteriormente, veamos que pasa si se hace girar:


 

¿NIÑOS PINTANDO?
Como ya nos anticipó Verónica en la segunda temporada, los niños también participaron en las pinturas y grabados descubiertos en el interior de las cuevas. 
Veamos varios ejemplos:

Bisontes de Tuc d'audoubert.
Se trata de dos bisontes modelados en arcilla. Lo curioso es que gracias a las huellas dejadas en el lugar, y a otras evidencias, sabemos como fue el proceso de recolección de la materia prima y cuantas personas intervinieron.



Por los datos obtenidos, dos hombres, uno adulto y el otro joven, recogieron arcilla en un punto cercano y la llevaron hasta el lugar donde modelaron los bisontes.


Cueva Pech merle.
Durante 100 metros, un conjunto de huellas recorren la cueva. Dos hombres, dos mujeres y un niño.



Cueva La Garma.
Se descubrieron 14 huellas de niños de entre 6 y 7 años de edad. No se sabe mucho más de momento y tampoco hay muchas fotografías disponibles. Habrá que esperar a nuevas publicaciones.



 
RASTREADORES DEL KALAHARI.
Un grupo de rastreadores expertos del Kalahari, visitaron varias cuevas francesas con la intención de interpretar los rastros dejados por los humanos del paleolítico en el barro, entonces húmedo, del interior de las cavernas. Los resultados fueron sorprendes. Abajo, imagen de algunos de esos rastreadores mientras observan las huellas de Tuc d'Audobert.




Bibliografía:
McFadden, C.; Muir, B.; Oxenham, M. (2021): "Determinants of infant mortality and representation and bioarchaeological samples: A review".

Estalrrich, A.; Marín-Arroyo, A. (2021): "Evidence of habitual behavior from non-alimentary dental wear on deciduous teeth from the Middle and Upper Paleolithic Cantabrian region, Northern Spain".

Langley, M. C.; Lifster, M. (2018): "Is it Ritual? Or is it children? Distinguishing consequences of play from ritual actions in the prehistoric archaeological record".

Friedrich, J.; Floss, H.; Kraft, I. (2016): "From France to saxony - painted pebbles from Le Mas d'Azil (Arièe) in the archaeological collections from Saxony".

May, S.; Goldhahn, J. (2020): "Rock Art and children: Towards an inter-generational perspective on past and present visual cultures".

Janik, L.; Cooney, J. (2018): "Comunity art: comunities or practice, situated learning, adults and children as creators of cave art in upper paleolithic and northerm spain". 

Amirkhanov, H.; lev, S. (2015): "A unique Paleolithic sculpture from the site of Zaraysk (Russia)".

Pastoors, A.; Lenssen-Erz, T.; Ciqae, T. (2015): "Tracking in caves: experience based reading of Pleistocene human footprints in French caves".

Riede, F.; Lew-Levy, S.; Johannsen, N.; Lavl, N.; Malmodorf, M. (2022): "Toys as teachers: A cross-cultural analysis of object use and enskillment in hunter-gatherer societies".



ENLACES DE INTERÉS:

MÚSICA UTILIZADA EN EL PROGRAMA:
Sintonía: Skadi - Rúnfell.
Introducción: Anoana - Heilung.
Cierre: Nuestra fuerza es infinita - Neonymus.

lunes, 18 de octubre de 2021

Arte rupestre, ¿Quién pintó en las cuevas?

En este programa nuestra invitada, Verónica Fernández Navarro @veronicart24 en Twitter, nos habla de una parte del arte rupestre, las manos pintadas en el paleolítico. 
Conoceremos con qué materiales pintaban, que técnicas utilizaron y quienes las hicieron.

En Altamira hay 2 de las 3 tipologías en las que se representaban las manos.



En Maltravieso tenemos el único ejemplo de la Península Ibérica de la tercera tipología que hay en el registro arqueológico.

INCLUIR IMAGEN Y MAPA DE MALTRAVIESO

¿Con qué materiales pintaban?
No pintaban con sangre. Eso que quede claro. Utilizaban minerales naturales como el ocre, que llegaban a calentar para cambiar el tono; y que pueden dar un tono del amarillo al marrón. 

Diferentes tonalidades de ocre.


También utilizaban manganeso, para los tonos negros y óxidos de hierro para obtener los colores rojizos. 

Izq. mineral manganeso (negro). Dcha. mineral de óxido de hierro (Rojo).


Se ha especulado sobre como pudieron soplar la pintura sobre las manos en negativo. Las primeras hipótesis sugerían que la pintura se escupía con la boca, bien directamente o utilizando un tubo.





En Altamira se descubrieron unos huesos de ave enterrados en el sedimento junto a un panel con pinturas. Se propuso entonces la utilización de estos dos tubos mediante el efecto Venturi. 
En la imagen de abajo a la izquierda, vemos la colocación de los dos tubos para producir el efecto Venturi. 
En la imagen de abajo a la derecha, huesos fosilizados que pudieron ser utilizados como aerógrafo.



En el siguiente vídeo podemos ver a Verónica Fernández Navarro, realizando arqueología experimental. Probando pigmentos con la técnica del efecto Venturi.



¿Por qué a algunas manos pintadas les faltan dedos?
Es común que algunas manos pintadas presenten ausencia de algunos dedos. Se han propuesto diferentes explicaciones al respecto.
En las imágenes de abajo, manos 35 y 36 del panel XIII de la cueva Fuente del Trucho.



Algunas de las propuestas para explicar la falta de falanges o de dedos completos son las siguientes:

- Mutilaciones voluntarias.
En algunas tribus actuales, algunos miembros se cortan falanges como muestra de dolor por la pérdida de familiares.



 - Mutilación involuntaria.
Después de conflictos entre grupos rivales, los perdedores podrían sufrir amputaciones como correctivo. 

- Hay quien sugiere una solución más amable, y los dedos podían estar doblados.

Pero huellas como la de Gorham (abajo), hacen complicada esa explicación.




¿Por qué pintaban manos en las cuevas?
Hay varias opciones que se barajan en el programa.

- Firmas.

- Signos de lo femenino.

- Símbolos de poder o posesión.

- Chamanismo, contacto con el "más allá".

- Señales de advertencia o peligro.

- Lenguaje escrito.


Verónica es autora de un paper titulado: "¿Quién pinta aquí? Aproximación a la paleodemografía de los artistas del Paleolítico Superior".

Para realizar este trabajo, que forma parte de su tesis doctoral, se ha ayudado de otro proyecto muy interesante llamado "handpas". Un proyecto coordinado por Hipólito Collado Giraldo, que ha inventariado y escaneado en 3D las huellas de manos pintadas en cuevas de la Península Ibérica.

Puedes conocer este proyecto aquí.

Verónica, además de medir las huellas que se dejaron en las cuevas hace entorno a 20.000 años, también compara dichas medidas con las de las poblaciones actuales. Es importante en este punto explicar que todo el que esté interesado puede colaborar escaneando sus manos siguiendo los siguientes pasos:



Además de las huellas de manos, en el paper han revisado también las huellas de dedos.

 A. Castillo, B. Gargas, C. Rouffignac, D. Chimeneas.



En relación con las marcas de dedos, se relaciona una huella digital, parcial, presente en la "venus" de Dolni Vestonice, con un individuo juvenil/adolescente. 



Y también huellas de pies. Como por ejemplo las que podemos ver en la fotografía de abajo, correspondientes a la cueva de La Garma.




Marina Lezcano, ha realizado con el asesoramiento de Verónica Fernández, una ilustración de una familia Gravetiense que ha dejado impresas sus manos en la pared de una cueva. 
Esta es la imagen:


Pero detrás de esta ilustración hay muchos datos. Para empezar, las manos de la ilustración corresponden a un panel de la cueva de Fuente del Salín. Un panel, en el que hay manos de hombre, de mujer y de niñ@s. 
Para completar la emotividad de la ilustración, la imagen está inspirada en una fotografía de Verónica y sus padres, cuando ella era pequeña. Verónica por tanto, es la niña del dibujo.


En 2012 Hoffman y colaboradores, dataron una mano en la cueva de el Castillo, en Puenteviesgo, Cantabria, en 42.000 años de antigüedad. Utilizaron el método de datación Uranio-Torio.


En 2018, de nuevo Hoffman y colaboradores, dataron una mano en Maltravieso, Cáceres, también con el método de Uranio-Torio. Pero esta vez la datación arrojó una antigüedad de 66.000 años.



Con estas dataciones se abre la posibilidad de que puedan ser manos neandertales, pero aún no hay consenso y habrá que esperar para ver que aportan las futuras investigaciones.


Bibliografía:
Comparto enlace al paper de Verónica Fernández Navarro.

Y comparto también el enlace a la página de HANDpas.

En ambos enlaces obtendréis toda la bibliografía relacionada con los temas tratados en el podcast.

MÚSICA UTILIZADA EN EL PROGRAMA.
Sintonía: Skadi - Rúnfell
Introducción: Norteamérica - Abraham Cupeiro.
Durante el programa: Ludovico Einaudi. Live Maison.
Cierre: Nuestra fuerza infinita - Neonymus